古代旅游的发展特征？

一、古代旅游的发展特征？

我国古代旅行和旅游，可以看出以下五个特点：

1．古代旅游多属少数人的个人活动。游者范围主要有帝王、贵族、官僚、地主等人及其附庸士大夫阶层。平民百姓仅在佳庆节日到近地出游，如踏青、赶庙会等。

2．国内旅行家多以学术考察旅行为主，是在古代“读万卷书，行万里路”的思想影响下进行的。

3．古代旅游活动都和当时的社会政治、经济、文化的发展密切相关。当社会处于安定、强盛的时候，旅游活动就特别活跃，反之，便一蹶不振。因此，不同的历史时期，旅游具有不同的时代内容和特点。

4．国际旅游以政治交往（如互派使者）、宗教求法和经商贸易等形式为主。游程比较艰险，历时比较长。游历的成果多以“游记”、“见闻”等题材出现。

5．旅游基本上停留在旅行的阶段，与以获得经济收入为目的的旅游业有本质的不同。但是某些私立旅馆业和观光业，已具有初级旅游业的雏形性质。

二、古代浙江瓷业发展特征？

古代浙江瓷器主要以龙泉青瓷，越窑秘色瓷为主，以青色，浅绿色为基色调，变化丰富，赏心悦目，欣赏价值，艺术价值在古代瓷业界独竖一帜。

三、古代浙江瓷业发展的特征？

浙江古代的瓷业生产,最早可以上溯至夏商时期,从商周原始瓷的横空出世、汉六朝时期瓷业生产的走向成熟,到唐代越窑绝世秘色的烧造成功,再到宋代龙泉窑把南北、官民两大瓷业体系融为一体创出粉青、梅子青的集大成者及无与伦比的官窑,各个时期均是古代瓷业生产的领跑者,在世界陶瓷史上有着举足轻重的地位,是浙江对世界文明的杰出贡献。

四、中国古代小说发展特征？

一、中国古代小说起源于神话传说。与其他民族的小说一样，最初的作品都与上古传说有关，神话传说有简单的故事情节和人物形象，这为小说的孕育和产生准备了条件。比如《红楼梦》的开头，就是借用了女娲炼石补天的上古神话传说。二、中国古代小说在民间汲取营养。民间口口相传的故事，为小说的成长提供了肥沃的土壤。古代小说是人民群众思想、愿望以及生活实际的反映。中国小说的每次发展、进步都是由优秀的文人作家向民间学习，参与、加工民间创作而取得的。比如《西游记》，就是在民间故事的基础上创作出来的。 文人与民间创作结合的创作方式，使得中国古典小说呈现了重视情节的特点。重视写情节并不意味着忽视写人物，而是要通过情节表现人物，以外在的情节动作来表现人物的内心活动和精神状态。三、古代小说与历史结合很深。比如《水浒传》，就是充分吸收史传文学写人艺术经验的一部作品。比如《三国演义》，整个小说就是构筑在虚实历史之上的。四、我国古代小说的取材和用意多是立足于现实。小说创作不脱离现实，这些小说都产生于现实，由于现实问题的触发而幻想出来的。比如第一部文人创作的小说《金瓶梅》，就完全是描写日常生活，并直接影响到了后来的《红楼梦》。五、古代小说是逐渐发展的。由最早的神话传说式到志怪式，再成长为唐时期的传奇，最后到明清时成长为长篇巨作。

五、古代画的重要特征是

古代画的重要特征是一种把现实世界和人物形象以独特艺术视角创造出来的方式。它不仅仅是对客观事物的描绘，更是一种传达作者情感和思想的媒介。在古代艺术中，画作经常被用来记录历史事件、表达社会观点、传递文化价值观念。下面将会介绍几个关于古代画重要特征的方面。

意境深远

古代画作往往注重表达深远的意境，通过画面的构图、色彩的运用、形象的塑造等手法，来传达作者所追求的美学境界。这种意境深远的特征是古代画作的重要魅力所在。古代画家通常通过描绘大自然、山水、花鸟等题材，来表达自己对自然界和生命的深刻思考和感受。

线条清晰

古代画作的线条非常重要，它能够准确地表现出人物形象的特点和情感。线条可以细腻地描绘人物的面部轮廓、衣袍的褶皱，还可以表达人物的姿态、动作和情绪。古代画家在运用线条时注重形式的准确性和表现力的同时，还在其中融入了自己的审美观和个性化的创作手法。

墨色浓淡

古代画作的墨色浓淡是表现画面氛围和情感的重要元素之一。墨色的运用不仅可以增加画作的艺术感染力，还可以表现出不同场景和人物之间的对比。古代画家常常通过运用浓墨和淡墨，来描绘出静谧、沉郁或是生动、活泼的氛围，赋予画作更加丰富的层次和韵味。

意象悠久

古代画作的意象悠久是指其中所蕴含的象征意义和文化内涵。在古代中国，画作经常被赋予祝福、吉祥、喜庆等寓意，以表达人们对美好生活的向往和祈愿。古代画家通过绘制各种动物、花卉、风景等具有特殊象征意义的元素，使画作变得更加富有象征性和深远的文化内涵。

笔墨协调

古代画作中的笔墨协调是指画家运用笔墨的技法来表达画面的内在情感和主题内容。古代画家通常通过选用不同的笔触和墨色，来刻画出不同的形象和场景。笔触的用法既有细腻的写意，也有刚劲有力的写实，通过对笔墨的巧妙运用，使画作更加生动有力，给观者带来沉浸式的观赏体验。

细节精致

古代画作的细节精致是其独特之处之一。古代画家在绘画过程中注重细节的刻画，通过描绘人物的五官、手势、装饰品等细微之处，为画作注入更多的生动感和情感表达。细节精致的处理，使得画作更加逼真、立体和富有层次感，让观者能够深入细节中感受到画家对细节的敏锐观察和精心塑造。

总而言之，古代画作的重要特征众多且多样化，每一幅作品都承载着画家的情感、思想和艺术追求。它们通过意境、线条、墨色、意象、笔墨、细节等方面的处理，展现出独特的艺术魅力和文化内涵。古代画作不仅是艺术品的集合，更是历史和文化的见证，承载着人们对美好生活和人性追求的渴望。

六、古代绘画的造型特征是( )

七、中国农业发展银行是中国农业发展集团的吗？

中国农业发展银行不是中国农业发展集团的。中国农业发展银行是直属国务院领导的中国唯一的一家农业政策性银行， 1994年11月挂牌成立。中国农业发展集团有限公司系国务院国有资产监督管理委员会直接管理的中央农业企业，为原中国水产（集团）总公司在与中国牧工商（集团）总公司重组基础上，于2004年10月更名成立。可见农业发展银行和农业发展集团无隶属关系。

八、中国古代城市发展历程及特征？

中国古代城市很早就已经出现了，总体说是先“城”后“城市”。

中国古代城市的建设并不是随意的，而是受到了相关的理论影响。概括地说，这种理念应该包括选址思想、城市平面规划布局、城内建筑体量规模等几大方面。就文献记载和考古发现，中国古代城市在选址、平面布局等方面存在着一定的共性，也证明了这种理论的存在。中国古代城市的规划理论体系从萌芽到出现，再到完善成熟的大致发展脉络，基本可以分作两大主要阶段：龙山时期，出现了城市规划思想的萌芽，有些城市至少已部分地付诸了实践；三代时期，这个理论体系则基本完善，并指导了大部分的城市建造。龙山时期，“筑城以卫君”，城市的防御功能是占在首位的，最突出的表现则是夯土城垣及护城壕的修建。但同时也考虑到了政治上的一些需要，目前的发现主要表现在位于中轴线附近的建筑基址上，这可能是上层权力中心所在。三代时期，则更是与当时的政治、军事和经济等方面的社会实际需要密不可分的。当时，国家政权建立，而“国之大事，唯祀与戎”。所以，城市建设亦会较多地考虑到这两方面的需要。“祀”在城市布局上的表现，即为“左祖右社”，位于宫之前。虽不在中轴线上，但其重要性亦见一斑。“戎”在城市上的表现则更加突出，宽大的城墙，双重城垣的较多出现，位于中轴线附近的宫城，等等。政治上，最突出的表现是《考工记》中将“宫”置于中心位置，以突出君王的身份和地位。同时将朝寝前后毗邻，突出“家天下”的思想。经济上，此时只在城北设一市，且仅一夫之地，可见，其地位并不是很重要。总之，《考工记》中对中国古代城市布局的规定不是一蹴而就的事情，它吸纳了上千年城市建造活动的理论和实践，并充分考虑到了政治、军事、经济等各个方面的社会实际。此时：城市是早期的“城”，的主要作用概况来说最基本的是防御、而后衍生了祭祀的作用，因为祭祀是神圣的，具有先天政治特性，又产生了政治意义，特点是庄严、森严等。而交易没有正式成文的规范地点，交易地点都是约定俗成的这是早期的“市”。因为祭祀活动和等等政治行为的需要，城产生了结构布局的问题，“城”基本上是夯筑而成。很显然用方形平面、网格式的布局，在夯打时直线要比圆弧容易得多，而且在外形上容易控制，建造的城垣也可更加规整、美观。这也可更好地体现君王高贵的身份和威严的气度。贺云翔先生也曾有过类似看法⑨。中期的“城”规范化。但仍与“市”分离。随着时间推移掌权者要分割不同身份、权力人群的需要。如《逸周书•程典》：“士大夫不杂于工商。”《逸周书•作雒》：“凡工贾胥市臣仆州里俾无交为。”为了分割不同的人群，则需要划定出固定的区域，而在方形平面内，以围墙、街巷分割，整齐划一地设置网格式的功能分区，既便于规划，又比较统一、实用，无疑是一个比较理想的选择。其三，是安全防卫的需要。在中国古代很长一段时间内，“筑城以卫君”，城市的军事防御职能是占主要地位的。将宫殿区放置在城的中心，外围以网格状道路，与其它功能分区隔离，以诸道路作为一条条安全警戒线，便于对宫殿区或宫城的实施有效的安全保卫。同时，宫居中，四周均为军事缓冲区域，若被敌人攻破城池，也可延缓攻打到中心的时间。这可能是《考工记》“择国之中而立国”最初的实际考虑。由此，审视以前一些学者认为中国古代城市布局受井田制、“天圆地方”思想以及矩形四合院房屋布局形式影响而呈现出的方形网格状布局的认识，均可知根据是不够充分的。因为目前这几点均无法证实在中国古代城市规划理论体系的萌芽出现的龙山时期即已存在。而当我们脱离古人在社会实践中总是受到某种思想影响甚至制约的认识误区后，却发现这些实践活动有着它直接的社会需要和作用。因为有了详细的分区，“市”进入了“城”最后成为“城市”。最初的城市建造，如仰韶和龙山时期的城市，应该是为了安全防卫而建造的。夏商时期，则是奴隶主的政治堡垒，既有军事因素，又有政治因素，而前者所占比重可能更重一些。到了封建社会，随着旧的社会体制的打破和商品经济的不断发展，经济因素在城市建造中的比重愈来愈浓。《考工记》中已有了“市”的设置规定，但并未予以高度重视。而在《管子》中，则将城市建造中的经济因素提升到了一个前所未有的高度。贺业炬在《考工记营国制度研究》中，认为：“（管子）书中就有一套代表新兴封建地主阶级意识的城市规划理论。从基本概念直到具体的规划措施，都是和西周旧制针锋相对的。”并从城市分级、规划制度等方面进行了进一步阐述，认为“《管子》却是按城市大小、居民多寡为标准划分城市等级……。这就彻底推翻了西周城邑建设体制，否定了城就是政治城堡的旧概念，赋予城市以新的经济内容。”而在其后的大部分城市建造中，无一例外地都将经济因素作为一个重要的方面加以考虑。如“市”的数量增加，布局更加灵活、实用，尤其是到了北宋东京城，更是废除了里坊制，改为沿街设置店铺，也是完全顺应城市经济发展需要的重要举措。可见，经济因素在城市建造中的重要影响力。较早注意到经济因素，并予以作出较为具体规定的，正是《管子》。可见其价值之重大，其见识之深远。可以看出，管子在城市的规划思想上有一套自己的理论和指导思想，它在选址思想、平面布局及以经济因素指导城市布局的理念方面既可作为《考工记》的补充，更多的则是根据社会的实际需要而做出的重要发展。虽然它的规定并未被后世全部认同，但它的大部分理论和观念影响后世深远。综合言之，《考工记》与《管子》对后世的影响的主要方面不同。《考工记》讲究的是政治的、城内的平面布局，《管子》则更看重经济的、城市的选址问题，而且在城内的平面布局方面也作了有益的补充规定。可以说，后世的城市建造，根据需要合理地吸纳二者中契合实际的东西，使二者相辅相承，共同指导城市建设。所以，在对后世城市建设的思想指导上，二者具有同样的重要地位，应予以同等重视。

九、中国古代冶铸业发展的特征？

春秋战国时期的冶铸业的发展主要表现在青铜器的大量出现，铁农具的出现和使用。

武器农具等等方面，被铁器取代，这个从春秋时期已经开始了，主要原因就是铁器比青铜更坚硬、冶炼技术的提高以及铁矿分布比铜和锡都要广泛。日用器皿被漆器和釉陶制品取代（汉代是漆器发展的高峰），主要原因嘛....就是相比青铜器，漆器和釉陶制品更容易加工，而且在美观实用性的方面都比青铜好。礼器主要被釉陶制品和铜制品以及玉器等等取代，商周之后，礼器的材质逐渐变得丰富和多样。

商后期为适应其神权统治，需要进行大量繁复的祭祀活动，而青铜器作为祭祀的重要道具存在。至西周时期，青铜器与礼乐等级制度紧密结合，被赋以“铭贵贱，别等列”的作用。

春秋战国的时候青铜器的作用就慢慢开始发生了变化，因为当时礼崩乐坏，所以很多的青铜器原本是用来鬼神祭祀用的，但是到了现在却不需要这样了。反而当时的人更加注重实用了，更加注意器具的实用功能。所以，当时的青铜器开始向民间转移，开始运用到了很多的地方中去。

并且因为当时的技术的进步，农业生产也开始使用了铁制的工具，很大程度上提高了农业生产的效率，当时的铁农具的发展也为铁犁牛耕的出现奠定了一定的基础，这也同时促进了封建经济的进一步壮大和发展。

十、中国古代农业发展的主要特征是什么？

中国古代农业发展的主要特征是男耕女织、精耕细作、自给自足的小农经济。重农抑商是中国古代统治者采取的基本农业经济政策，农业是古代中国最基本的经济形式。业耕作工具的发明和改进，比较成熟的农业技术和相对完备的农业管理是中国古代经济突出的特征之一。以小农户、个体经营为基本形式的自然经济是中国经济的基本形态。历代统治者都制定土地制度和赋税制度，并通过调整使生产关系得到改善，为农业经济发展创造条件。